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动漫 宫崎骏动漫电影音乐

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huhajingtg 发表于 2011-3-12 14:24:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 三T上人 于 2016-7-22 11:49 编辑 <br /><br />  1984年--《风之谷》
  这是久石让与宫崎骏合作的开端,之前是在经人介绍后,两人才相识。此时宫崎骏正致力于《风之谷》的创作。在听过久石让创作的《风之谷》的印象音乐后,宫崎骏被深深打动了,认为他的音乐是自己最想得到的那种“充满童心,却又能够阐释哲理”的灵性创作,是具备与神话故事同等魅力的精品。此后影片公映后更证实了宫崎骏的眼光,久石让为该片创作的配乐深深地打动了无数的观众以及评论人。因此次年宫崎骏的GHIBLI(吉卜力)工作室成立后,久石让便一直担当宫崎骏动画的音乐监督。
  喜欢这部电影的朋友,必然不会忘记久石让为该片所创作的那一系列优美而绚烂的原声音乐。在影片获得成功之后,《风之谷》的原声CD合辑也曾风靡一时,成为不少青年音乐爱好者的首选,即便是在二十几年后的现在也具有相当强的热度。片中的娜乌西卡是天使一般的勇者。她是希望的代表及化身,善于“用心捕捉心灵的歌声”,在人类与虫族之间架起“心”的桥梁。也许,久石让也是很多人心目中的娜乌西卡,是与娜乌西卡一样具有神奇魔力的人。他可以用“用心捕捉心灵的音乐”,在人与人之间架起“心”的桥梁,这不仅是宫崎骏的理想化造梦,同样也是久石让的音乐真谛。
    影片中的两首歌曲《风の谷のナウシカ》与《风の妖精》,是二十多年来一直流传,并广受青年人喜爱的音乐佳作,很好地表达了对女主角的精神的赞扬和对环保的向往。久石让所创作的音乐,是包括《风之传说》、《鸟人》在内的八首曲目,也有着原声版、交响版、合声版等诸多版本,多年以来历次被搬上音乐舞台,经久不衰,既是久石让在宫氏动漫配乐的开山作品,也是动漫音乐中具有划时代意义的革新之作。
  1986--《天空之城》
    主题音乐的交响乐版,则更是如幻想诗一样的杰作。小提琴略带忧郁的调子,给人以一个惆怅万千的引子,那就象是一个少女在云端的企盼,在告别着自己最美好的时光与记忆。小提琴缓缓进入心跳的节奏,就像人生中终于遇到了让你心跳的事情或者人物,愉悦而欢快,一点点让人忘记伤痛,一点点地让人告别冰冷。简单的旋律,多元的演绎,直到钢琴的加入,突然升华出一种催使人落泪的煽情,旋律一再重复,渐渐有力,就像是一个跌倒的理想又被重新拣起一样,重新让人感受到自信的深呼吸。
  1988年--《龙猫》
    久石让在《龙猫》的音乐创作中,仍旧延续着自己与宫崎骏的高度契合,不仅使作品拥有了与电影一样的想象深度,更让其延伸到超越电影本身的幻想空间里,给人以无限遐想。音乐中,他不仅揉入了自己孩童时代在家乡长野学到的小调,更改编了乡下祭祀节日里向神祈福的歌谣。主题歌《DO RO》很上口,旋律简洁而轻快,节奏鲜明而跳跃,是个孩子气十足的歌曲,一度被无数少年喜欢,至今仍在亚洲各地保持着较高的流行指数。
    而《龙猫》的插曲《风之甬道》,就是有着日本乡间祈福歌谣风格的作品。音乐以鼓声与木琴的丁冬声为基点,佐以童声那情绪饱满的哼唱,令传说故事中那可爱又神奇的精灵邻居,一时间栩栩如生。与原本向神祈佑的风味一样,用在动画片里的这段曲子一样有着向精灵倾诉的感觉。那感觉既纯真、又神圣,象是一群孩子很庄严地呼唤对自我梦想世界的尊重。
    配乐《Totoro ga ita》(トトロがいた),就是《风之甬道》的轻音乐版。与歌曲相得益彰,这组配乐的风格也以神圣而纯洁的感觉为主题,在一种童真气十足的音乐风骨中显现出了一种严谨、严肃的属性。这组音乐有很多种版本,诸如原声版,映像版,交响版,电子版等等。
    影片的配乐足足有八首之多,虽说风格各不相同,但却都被改编成了交响乐的精品。在名为《交响乐故事-龙猫》的纪念专辑中,这组音乐的配备被发扬到了极致,是由久石让指挥新日本交响乐团演奏的重新编排过的龙猫音乐。交响的力量,赋予了组曲以格外的神圣感与厚重感,钢琴和大提琴的联袂,给予人们以穿渡岁月时光的感受。虽说,它让人逐渐忘却了那个曾经呼唤起无数人童心的电影故事,但却给人以另外的震撼,充满童稚,却格外神圣。
    胖胖的龙猫,流失的梦想。音乐声中,我们会感受到来自田野乡间的泥土气息,能感受到树的呼吸,听到风的歌声。《龙猫》的魔幻现实主义风格与久石让的创作意识形态相得益彰,让观者与听众均在同一片天空下得到最真切的共鸣。
  1989年--魔女宅急便
    久石让在片中的配乐很是清淡,既不如早前《天空之城》那般精致,也不如后来《幽灵公主》那般大气。但是这种清淡的风格,却格外流露出一种漂泊在外的思乡情结,甚至有着一点点对现实遭遇的无奈以及自我独白式的个人化忧郁。不过,这种淡淡的哀愁之气在片子的主题歌那轻快的节奏下终变得模糊,总算是溯寻回了一些童心未泯的稚气。
  主题歌在八十年代末至九十年代中期一度很流行,是由一个很可爱的小女孩以童声演唱的,范晓萱在九十年代也曾翻唱过,甚至还复制了小魔女琪琪的可爱造型。不过,这首朗朗上口的主题歌可跟久石让没有太多关系,创作者是荒井由实。
  1997年--《幽灵公主》
    在这样的一部巨作里,久石让运用了大量弦乐,在交响中展现着宏大的音乐情怀,让人在音乐中感受到了一种悲怆而厚重的历史感与沧桑味道。这一组音乐里,音乐自创作中所融会的两代情怀,就象是古典世界与现代世界在同一块舞台上的对话。而片子的结尾,米良美一优伶般的假声,是极具日本民族特色的演绎,清澈浑厚的声音就象一个妇人在讲述远古时期的传说一般,让人回味无穷。全片的配乐共分八章,每一章节都代表着不同的境遇与心境。
  2000年--《千与千寻》
    久石让在《千与千寻》的音乐创作中,淡却了早前的轻佻,反而是渐渐压缓了节奏,以最简单的音符、最繁复多变的弦乐篇章去诠释小女孩千寻的情感世界。钢琴,往往是以独白的形式独立于交响空间里,给人以一种取自于复杂世界里最孤独的心灵感受。虽是细腻的抒情,但琴键之音却已没有了宫氏动画中的童趣色彩,反而是哀气十足。如其中的一章one summer day,曲调上原本是追随着《天空之城》做点题式的独白,但却在一派古典气息里被编配得老气横秋,让人在冥想中逐渐催生了年华老去的失落意境。
    影片中的音乐与《幽灵公主》相仿,越发具有成人味道,想来久石让的音乐创作似乎也象千寻一样,经历了不同阶段的成长,逐渐开始变得老气横秋。很多人对此不太习惯,都在怀念那个纯真而跳跃的《龙猫》时代,都在怀念那个时候的久石让。但是,我们没有发觉,我们自己的心灵也已经不再单纯,也不再信奉梦想,也随着那淡淡的少年回忆的影像在短短的瞬间变得衰老。《千与千寻》的音乐与画面,其实就象是一个完整的人生一样,辗转来去,一点一点地寻回我们曾经失落的东西。久石让的音乐仍旧是充满关怀的,永远都是,就象是你心脏被刺痛的那一刹那,突然抚慰过来的一只手掌。很温暖,很人性。
    相比于《幽灵公主》,《千与千寻》的音乐元素更为丰富,表现手法也更为老练,显示了久石让扎实精致的一贯风格,再次展现了久石让以简单琴音捕捉复杂情感的独到功力,优雅而美丽的琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌躇、犹疑、不安、感伤的思路,并随时与掌握惊险奇异冒险历程的管弦乐交互融合。与前作更为不同的是,《千与千寻》对古典音乐的追随显得特别鲜明了一些,很多章节已经成为音乐舞台上被反复改编演绎的新宠。而本片最为流行的,则是传统日本民谣风格的主题歌《与你同在》,这是木村弓所创作并自己亲自演唱的,而不是久石让的手笔,难怪其曲风与影片的大多配乐风格有着那么明显的出入。木村弓早年一直在美国留学,学习的专业可不是演唱,而是钢琴课程。回国后,由于脊椎意外受伤,使她遭遇了人生最沉重的打击。可是她却没有放弃自己,也没有对人生失望,而是依靠歌声重新站了起来。现在总在各个公益演出与伤残理事会的活动中出现的她,有着与千寻一样美好而单纯的品质。难怪她的声音会被宫崎骏所青睐,《千与千寻》的命题不就是人生跌倒之后重新找回自我的艰辛历程吗?
    不过熟悉古典音乐的朋友,应该不会对《与你同在》的曲调陌生。歌曲的和声部分,明显是取自于帕赫贝尔的《卡农》,除了拍子上有点变化之外,基本属同宗。在《千与千寻》所出品的电影原声中,特别收录了这个主题歌,而且后来还特别制作了交响音乐版。人们都说,这个曲子虽然与久石让无关,却有着与久石让一样的情怀,当然,也有着帕赫贝尔那不可磨灭的古典身影。
  2002年--猫的报恩
    在这部影片的创作阵容里,你并不会看到宫崎骏的名字,但事实上他本人是幕后的真正指导,虽然只负责企画工作,但却给予了新人导演以很多有益的指教与帮助,乃至于仍有多数人把它算作为宫崎骏自己的作品。而音乐方面,本片也没有启用与宫崎骏多年搭档的久石让,而是由原片《侧耳倾听》的音乐制作人野见佑二负责。相比于久石让的创作,野见佑二的音乐则显得活跃有余,但思辩能力则不强,而风格也较为简单了许多。不过该片的音乐还是颇有流行素质,随着影片的流行也被人们推崇为经典,但不少音乐爱好者还都容易把这组配乐的出处认错,算到了久石让的名下,这不得不说是一个值得说道的谬误。主题曲《变成风》(《风になる》)由过亚弥乃演唱,也很是好听。在快乐而悠闲的音乐声里,象一个大懒猫一样伸伸懒腰、打个哈欠,在享受闲适时光的同时,给自己以一个美好而单纯的心情。
  2004年--《哈尔的移动城堡》
    久石让在影片的配乐《印象交响组曲》的创作中一反之前的风格,更多揉入了西化元素,风格也如同影片本身一样渐渐迷离而繁复起来。不过,对于多年以来一直忠实于宫崎骏动漫的拥趸们来说,起初都有些接受不了这种风格上的蜕变。也许,他们需要更多一点的童真,同样也需要那种与以往一样圣洁如诗一般的心灵感受。宫崎骏动漫电影音乐赏析  不过对于我这样的久石让拥趸而言,这样风格上的蜕变,却是完全可以接受的。音乐本无疆界,无文化之隔阂,也无地域之分,区别只在于谁才是它的始作俑者。影片中的《印象交响组曲》,虽不象圣诗一样诱人,但却也流露着些许悲天悯人的大气。就如同一位中世纪走来的智中,在与你讲述起那很多年前,曾经有怎样的一对纯情男女为了爱情与理想,在那块自由的天空上飞舞翱翔。当你细细聆听完毕,会如同饮干那杯苦涩的咖啡一样,为之苦闷,回味无穷。深入进去,你会感受到音乐与交响那超越舞台、跨越时代的震撼力量,赋予你欲哭无泪般的情感冲动。
    这就是久石让,他会让我们坚信,他的音乐永远都有灵性、有生命。这期待你的发掘,也期待我们抱有一颗矜持的心与放任的理想去将它唤醒。
    如果在影片音乐中选取动漫迷们心目中的首选,那当然得首推《空中漫步》。这是一则很雅致的华尔兹舞曲,赋予了影片复杂结构外以唯一的单纯与生动。少女的梦想,与少年的果敢,在画面上下缔造了一个异常浪漫、异常惬意的空间。这对于影片残酷的战争外衣来说,是一个不小的违逆,同样也象是一则宣言,正告着真正的爱,永远不会为尘世的纷争与天空的极限所束缚。
  片中那优美的女声吟唱是《世界的约定》,作词是谷川俊太郎,作曲仍旧是在《千与千寻》中有所表现的才女木村弓,久石让同样没有参与创作。这个唱段是日本的老牌演员倍赏千惠子,同时,她也为影片中的主人公苏菲配了音。最值得说道的,是片中的配乐《人生的旋转木马》,这是本部影片的OP,是久石让亲自操刀的倾力之作。这个曲子有几个不同风格的版本,最为经典的,那还是被钢琴协奏版以及改编后的交响乐版。虽说,《哈尔的移动城堡》的音乐远远不及久石让之前的动漫音乐创作那般流行,不过这个更为新奇、更为实践的《人生的旋转木马》还是赢得了业界优异的口碑,一度成为西方音乐舞台上被竞相演绎的经典曲目。

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lh233 发表于 2011-3-13 12:55:03 | 显示全部楼层
本帖最后由 三T上人 于 2016-7-22 11:50 编辑 <br /><br />喜欢他+久石让的组合

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mjcl2011 发表于 2011-5-18 17:28:14 | 显示全部楼层
本帖最后由 三T上人 于 2016-7-22 11:50 编辑 <br /><br />{:2_42:}他的电影好看

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吉米 发表于 2015-5-9 01:48:41 | 显示全部楼层
本帖最后由 三T上人 于 2016-7-22 11:50 编辑 <br /><br />太棒了!  

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ljmabcljm 发表于 2021-4-22 08:26:25 | 显示全部楼层
楼主福如东海,万寿无疆!  
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